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唐三彩外形描写？
唐三彩分为人物类，动物类，器皿类，文房类四种。唐三彩人物佣中胡人形象很多，胡人就是通过丝绸之路源源不断地来带长安，盛唐时长安城有许多胡人，有经营的邸店、珠宝店，也有开办的胡食店、酒店等，甚至有胡人在大唐做官，当时的国都长安就是胡人在我国最集中的城市。胡人最为常见的是深目高鼻，且头戴尖顶帽，身穿折领衣，牵着鸣驼骏马，一副商人的模样。其中永泰公主墓中的三彩胡人俑，头发向两边分开，各梳一条辫子于耳后，身穿翻领交襟窄袖的绿色胡服，翻领的里层为黄褐色，腰中系带，袍的下摆开叉，左边好像随风翻起。他左手叉腰，右手上举，身边虽然没有马或驼，但从他右手似握辔的姿态看，仿佛一匹矫健的骏马或高大的骆驼就在他身边嘶鸣，甚至有的胡人俑还抱着西域乐器，边弹边唱。
三彩胡人俑 1960年陕西省乾县永泰公主墓出土
唐三彩中动物佣造型较多，显然是通过丝绸之路受到外来因素的影响，异域动物形象十分突出。如狮子俑就受到波斯萨珊王朝的影响，甚至有狮子带翼的形象出现，与萨珊王朝的银器造型很像，如出一辙。更典型的是骆驼佣，作为丝绸之路鼎盛时期的产物，具有强烈的西方文明特征。这尤其体现在造型上，如洋马、中亚种的双峰驼，都呈现出英姿飒爽的状态，让我们看到通过丝绸之路，唐朝与西域的紧密联系。
看到这些骆驼的造型，我们就会想象出胡人在长安经商、生活的影子。到大唐，丝绸之路已经发展到鼎盛时期，作为其主要交通工具的骆驼具有特别重要的地位。盛唐时的中国国家统一强盛、物产丰富，吸引着西域的胡商通过丝绸之路不远万里来到中原。来自西域的特产诸如瓜果、佛教、魔术、音乐、舞蹈、雕塑等通过骆驼——这一最重要的运输载体来到中原。而中原的丝绸、瓷器、冶铁铸造技术等也通过丝绸之路传到西亚乃至欧洲。因此，驼队是当时政治经济文化交流最重要的运输载体。
唐 三彩人形七星盘 藏于洛阳博物馆
丝绸之路沿线基本上是沙漠，享有“沙漠之舟”美誉的骆驼，成为丝绸之路上必不可少的交通运输工具，以其默默无声的千年负载，赢得了中原和中亚、西亚乃至阿拉伯商人的敬重。所以，骆驼成为唐三彩中重要的造型表现形式。唐三彩绵绵不断地受到丝绸之路的影响，也体现着经济文化交流影响着艺术的发展趋势。
唐代陶器的釉色被称为什么？
唐代陶器的釉色被称为“唐三彩”。这种釉色主要以黄、绿、白三种颜色为主，且互相衬托，相得益彰。其中，黄色釉以铬为着色剂，绿色釉以铜为着色剂，白色釉则是用铅和锡混合制成。这种釉色的制作工艺非常复杂，需要掌握精湛的技术和丰富的经验。唐三彩不仅具有艳丽、明亮的色彩，而且它的装饰图案也非常精美，符合唐代文化的审美特点和时代背景。唐三彩不仅是我国陶瓷制作的重要发展阶段，也是中外文化交流的重要象征之一。
唐三彩价值为什么如此之高？
1、唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。
2、唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。
3、据考古界的挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响，包括在日本和朝鲜。日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物，当时被称为奈良三彩，朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物，叫新罗三彩。
4、唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表现出栩栩如生的各种姿态。扩展资料：唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。在古丝绸之路上，唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见，在沙漠中，人和骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。河南巩义市三彩窑位于该县的大、小黄冶村，其距县城东约10公里，位于站街乡西南2.5公里的黄冶河两岸的台地上。它们前临一条长约11公里的河流，此河在当地分段命名，从发源地青龙山峡谷至水底河村的这一段叫寺河（因有唐代慈云寺遗址），上游从水底河村至白河村这一段叫白冶河（因唐代在此烧制白瓷），中游从白冶河村至大、黄冶村的这一段叫黄冶河（唐代烧三彩器以黄为主色），下游叫西洒河。由于巩义市南依青山支脉青龙山，北临滔滔不息的黄河，伊、洛两河东西贯穿县境，所以水陆交通非常方便，再加上黄冶河一带蕴藏着丰富的白色高岭土和大量的煤炭资源，这就为三彩器的烧制提供了物质基础，古人因地制宜，物尽其用，选择这一地点建立生产唐三彩的作坊、窑炉是很自然的，因而这一带也就成为唐代生产唐三彩的发源地，而且还是所发现的三彩产地中专门烧制三彩器的窑地。
唐代制瓷工艺的发展背景？
唐代被公认是封建社会的鼎盛时代，定都长安，陪都洛阳。这两个地方都出土了大量的唐三彩，其在艺术和技术上均非常高超，引起了世界的注目。
唐代瓷器的发展有三个社会因素：一是由于唐代对外贸易发达，货币流通量大增，造成铜料不足，使政府禁止百姓用铜铸造生活用品，铜器也被禁用，因此陶瓷逐渐代替了铜器;二是唐代中叶以后，饮茶之风盛行，促进了瓷器生产的发展;三是由于官方对手工业发展的重视，官府专门设置了“将作监”、“少府监”等机构，加强对陶瓷、金工、漆器、染织等手工业的发展，以便更好地为当朝官府服务。
由于瓷器的发展，产区日广，唐代各地出现了不同风格的瓷窑体系，逐步形成了青瓷与白瓷并驾齐驱的局面。
陆上与海上对外贸易的发展也促进了唐代瓷器的发展，当时出口商品中除著名的丝绸外，瓷器也随之销往国外。为适应外销的需要，以及受西亚文化的影响，瓷器的造型、纹饰也吸取了一些外来的因素。
严格来说我国唐三彩属于什么技术？
唐三彩属于制陶技术。
唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅的氧化物作助熔剂，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色，但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩”。
1905年陇海铁路洛阳段修筑期间，在古都洛阳北邙山发现一批唐代墓葬，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”，并且沿用至今，享誉中外。
