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求马健涛《小行囊》歌词具体内容？
小行囊 - 马健涛
词：马健涛
曲：马健涛
多年前
小行囊
眼泪落
车票上
陌生的
城市啊
寻找我
的梦想
这世界
在撒谎
梦与想
不一样
受了伤
想爹娘
眼泪落
袖子旁
旧行囊
路太长
眼角泪
衣袖旁
这世界
在撒谎
梦与想
不一样
受了伤
想爹娘
眼泪落
袖子旁
这世界
在撒谎
梦与想
不一样
受了伤
想爹娘
眼泪落
袖子旁
人物评价
他的音乐具有很明显的个人特色，伤感、耐听、容易传唱，而且与一般的网络歌曲不同，他的歌曲都具有一定的艺术美感。
身为创作人的马健涛，对音乐的每一个想法，每一个音符都很较真。
没有电台的广告，没有唱片公司的包装，没有太多的商业因素，只要有一台能够正常运行的电脑和一套音乐编辑软件，就可以制作音乐，甚至还能够成为一夜成名的网络歌手，在深圳就有一个不鲜为人知网络音乐制作人，他叫马健涛，带着对音乐的执着，他硬是闯出了一条属于自己的音乐道路。
马健涛的音乐态度，显现出一个歌手内心的不灭童真，通过歌曲“大街小巷都听我的歌”简单又透着执着的生活理念，这里没有高富帅没有高大上，但这里有朴实、轻松、搞笑，感动。
为什么说苏轼的词创作提高了词在文学史上的地位？
宋词是中国古典文学里一株瑰丽多彩的奇葩，堪称“一代之文学”。而苏轼则是宋词发展中的一座里程碑。他开创了中国豪放词风，并从内容和形式两方面把词引入到了一个新境界。宋人王灼称“词到了东坡，才指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”。
一、苏轼转变了当时词的风格，开创了豪放词派的一代先河。
词从晚唐“花间派”始，一直走的是婉约派的路子。宋词基本上延承了晚唐五代“绮丽香泽”，“绸缪婉转”的风气，恪守的是“诗庄词媚”的审美观念。词作为“诗余”，“小道”在宋初文人心目中，大多是应歌而作的代言体，其地位是“方之曲艺，犹不逮焉”。不能与“载道”、“言志”的诗歌等量齐观。
苏轼用自己的创作实践，提出了词须“自是一家”的主张。追求壮美的风格和阔大的意境。以抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
苏轼秉性正直，为人坦率。曾自言称“言发于心而冲于口，吐之则逆余，以为宁遂人也，故卒吐之”。所以，苏轼对社会现实的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中。
在苏轼以前，宋词主要是以柳永为代表的婉约艳媚为正格。苏轼在《与鲜于子骏书》中说“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦是一家...”。表述了显然是要在传统的“辞情蕴藉”的婉约词之外，另立一家，自成一格。宋人胡寅在《酒边词序》中称“柳耆卿后出而尽妙，好之者，以为无以复加，及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首浩歌，超乎尘垢之外”。充分肯定了苏词有别于传统的婉约词，是对词的意境的改变和提升。开拓了词境，提高了词的格调。
苏轼词的大气磅礴，豪迈激越，在其传世名篇中表现得淋漓尽致。
《江城子 - 密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎，酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓好满月，射天狼。
这首词在偎红依翠、浅斟低吟之风盛行的北宋词坛，可谓是别具一格。一扫旧词的软骨媚气，声情激越，气势豪迈。这是何等的气概、胸怀，又是何等的豪放洒脱。将内心世界表达得淋漓尽致。奠定了苏轼豪放词派的开创人的地位。
《念奴娇 - 赤壁怀古》一向被誉为“铁板铜琶”式的豪放大作。词中不论是雄姿英发的青年将军，还是赤壁古战场雄奇壮丽的景色，都描绘得酣畅淋漓。全篇将写景、抒怀相结合，大开大合，纵横古今，意境宏阔，气势磅礴。今天读来仍恍如身临其境，直抵人心。此篇堪称苏词的古今绝唱！
苏轼的其他种种形态的豪放词不一而足，却都汪洋恣肆，尽显豪放派词人的魅力和格调的大手笔。
二、苏轼词“以诗为词”扩大了词的题材，提高了词的意境。
关于诗词之间的意境，题材不同，王国维在《人间词话》中说“词之为体，要渺宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长”。也就是说，诗较之词应雄阔大气，而词较之诗应多婉曲。然而，对于苏轼而言，把诗的“本色”带入词里，并认为词是无事不可写，无意不可入的。以词来表现诗的题材，境界，实是变革词风的主要武器。即突破了音乐对词体的制约和束缚。把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。
苏轼写词，主要是供人阅读。而不求人演唱。故注重抒情言志的自由。在遵守词的音律规范上而不受音律所拘束。正如此，苏轼作词时能揮洒如意。
晚唐五代，文人词所表现的生活场景狭小，主要局限在封闭性的画楼、绣户、亭台院落之中。入宋后，柳永则将词境延引到都邑市井和千里关河等自然空间。苏轼则将日常社会交际，闲居读书及躬耕，射猎，游览等生活场景纳入描绘之中。在对雄奇壮阔的自然山水咏叹中融入深沉的历史感悟和人生感概。借此表达忘怀物我，超然自适的人生态度。
三、苏轼词在艺术形式上大胆创新，影响巨大而深远。
苏轼作为词史上一个词派的开创者，是一个新的历史阶段的揭幕人。苏词创作所产生的影响巨大而深远。最主要的是为这种文学形式品位提高，开辟了道路。刘辰翁在《辛稼轩词序》中说“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地之奇观，豈与群儿雌学语较工拙”。表明苏词打破了词的狭窄樊篱，为长短句形式的歌词注入了新的生命。
在词中大量使事用典，是从苏轼开始的。这既是一种替代性，浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。表现出了丰沛的激情及丰富的想象力和多彩的语言风格。
苏轼作为豪放词的开宗立派的宗师。既给了后世文人以豪迈倜傥的风茫，又高奏一曲在国势贫弱，身陷困境中而不与世俗同流合污，坚守信念的豁达大度，宠辱不惊的强音。山谷评“似非吃烟火食人浯，非胸中有数万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此”。这种“高风绝尘”的形象与境界，实质上很大程度反映了苏轼自我人格理想。这也为后来南宋豪放派的继往者，辛弃疾、张孝祥、陈亮等人举身赴国难投清流，竖起了旗帜。即使是今天，人们对苏轼的景仰仍十分执着而强烈。有相当部分的人都希望自己能有个苏轼一样的朋友。
综上所述，苏轼在词的创作上是达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。对宋词的发展及推动和提高在文学上的地位，作出了辉煌的贡献。其影响巨大而深远。
江南好，风景旧曾谙的曾是什么意思？
”江南好，风景旧曾谙“这句词的意思是：江南好，我对江南的美丽风景曾经是多么的熟悉，多么的了解。出自唐代诗人白居易的《忆江南·江南好》。 原词： 《忆江南·江南好》
唐代：白居易 江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 释义： 江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？ 作者简介： 白居易（772～846），字乐天，晚年又号香山居士，河南郑州新郑人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。
