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本文目录：
“乱花渐欲迷人眼”下一句是什么？
“乱花绝坦渐欲迷人”意为：眼观岸边野花，渐使游人为之着迷。出自白居易的《钱塘湖春行》。
《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
作品简析：全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情升蔽。尤其是中间零句，景中有人，人在景中，描写了孤山寺一带到白沙堤一带的景色，中间的转换不露痕迹，衔接很自然。
不但描绘了西湖旖旎骀给予人的感受，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。从结构上看，从描写孤山寺的春光，以及世间万物在春色西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对待春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。
作者简介：白居易（772—846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。太原(今属山西)人。唐代著名现实主义诗人，唐代三大诗人之一。元和三年(808)拜左拾遗，后贬江州(今属江西)司马，移忠州(今属四川)刺史。后为杭州刺史，又为苏州、同州(今属陕西)刺史，以刑部尚书致仕。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗早年与元稹齐名，称“元白”；晚年又与刘禹锡齐名，称“刘白”并笑桐。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
乱花渐欲迷入眼的下一句是什么
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》，全诗如下：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
扩展资料：
钱塘湖春行》如皮蠢是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的握配热爱之情。
尤其是中间四句，细致地描绘了西湖春行所见景物，形象活现，即景渣陪寓情，准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。全诗结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言浅近，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。
参考资料：百度百科_钱塘湖春行
乱花渐欲迷人眼,后下一句是什么?
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄 出处： 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西 水面顷并初平云握乎桥脚低 几段猛处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥 乱花渐欲迷人眼 浅草才能没马蹄 最爱湖东行不足 绿杨阴里白沙堤
乱花渐欲迷人眼下一句是什么
乱花渐欲迷人眼下一句是：浅草才能没马蹄。
出自：《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。原文：
钱塘湖春行
唐代：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文：
行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。
几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？
鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。
湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。
扩展资料：
创作背景：
唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（823、824年）间的春天。
赏析：
白居易这首《钱塘湖春行》，以西湖胜地的春天为背景，截取云雨、湖水、动植物等几个富有典型特征的细节，生动传神地将西湖初春胜景展现在读者面前，成为历代同题咏作中的佼佼者。
据清人俞曲园《虞美人》词前小序，杭州有一句谚语说：“晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖。”其实，西湖景色，四时皆丽。
宋人苏轼“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”正道出了这一点。雨天的西湖，轻烟缭绕，如罩薄纱，远山隐现，若蒙轻绡，无异于一幅绝妙的淡墨山水画，极富朦胧之美。
而湖上看云，湖平如镜，云气蒙在水面上，水天相接，更有一种飘忽迷惘的情趣。白诗“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”即是咏此。孤山寺：南朝陈时所建，在里外湖中间的孤山上。
贾亭：贾全在贞元年间任杭州刺史时所造，又名贾公亭。大雨刚过，潮湿的云气尚存，西湖经雨水冲洗，景色更秀美，湖面也更开阔。于是莺争暖树、燕啄新泥。
而作为万物之灵的人当然也不甘落后，面对如此胜景，诗人情不自禁地出来踏青了。这首诗最突出的特点薯坦就是诗人抓住了早春时节的典型特征，生动形象地向人们展现出初春的气息和生机。
以此预示着一个繁花竞放的季节即将来临，以此给人们此运带来更大的希望、更多的期待。含蓄蕴藉的美能给人留下充分的想象和无穷的回味。你看，暖树上追逐嬉闹的是“早”莺。
西湖边啄泥筑巢的是“新”燕；参差凌乱的小花“渐欲”令人目眩心迷；地上的草刚刚长出绿叶，仅能覆盖住马蹄。这里的一草一木，一花一鸟，都是“新”的，“稚嫩”的。
刚刚发韧着，而埋藏在这种景象底面的是无穷的力，是发展的源，是未来的主宰。高明的诗人就是运用这种精妙的艺术构思让读者与自己一道徘徊于更为丰富的美被发现之前的片刻。
不是吗？ “马蹄”仿佛也是轻盈的，诗人正在湖东柳荫里往来漫步，或许他以为，绚烂的时刻转眼就到来了呢！
方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句”(《续昭昧詹言》)。这是一首森手梁写景诗，它的妙处，不在于穷形尽相的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意。
写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”(王若虚《滹南诗话》)，是应该从这个意义去理解的。
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