如何评价消失宾妮（如何评价消失宾妮的女人）

2023-03-12 04:35:12生活经验093

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本文目录：

1、十月上《最小说》《望君安》，消失宾妮的文章
2、求小四郭敬明以往所有的作品名子...稍稍加点微评....
3、消失宾妮笛安林汐七堇年属于什么类型作家，他们的文章属于什么类型
4、如何评价这本小说
5、有哪位明星是在11月9日出生的？

十月上《最小说》《望君安》，消失宾妮的文章

望君安

消失宾妮

如何评价消失宾妮（如何评价消失宾妮的女人）,第1张

上大学之前，我从不关心一本书的印次、出版社、译者，但现在总是记得。也不是记得，或者说，是留意。我越来越喜欢记一些细枝末节，并用之与人较劲，然而这全然是一种不自知的行为。比方说，我知道福楼拜大的《包法利夫人》有许多译本，译者良多，李健吾的译版与周克希的译版，以及哪年出了新装帧，平装还是精装，字字斟酌。

但是我大学念的不是图书出版，只是普普通通的戏剧文学。即便沾染“戏剧”二字，也不过是文学系。大一时老师同样开出一长串的书单，数百本书籍剧本，让我们统统拿下。为防止我们应付了事，甚至布置我们本本书籍都要写下详尽的阅后笔记。

那习惯就是那时留下的。

其实也是老师特意叮嘱，每本书的译本与版次都要注明。起初我不明因果，后来才知道译本与版次间的不同直接影响阅读感觉。而老师们对书极挑剔，首先是原著，而后是译者。文本选择了，而后是不同版次的排版印刷也列入对比项目。久而久之我也有了这习惯，同一本书买了许多不同版本，有的爱上翻译，有的倾心于装帧设计，以至于我每年都得煞费苦心的想，如何再在家中安置一处书架。

然每每此时，与我一同心思费劲的总是杨。我思索着如何在十七平方米的出租屋再塞书架，而他则关心如何劝我卖掉不再喜欢的旧书。

杨说，你永远像过冬的小动物，囤许多以备不时之需，可你囤的东西都够过几辈子了。嗯。他呶呶嘴，故意孩子一样惹我笑，难道你预备再家苦练魔功，做一位长命百岁的老妖婆？我若不笑，他就摸摸下巴，伪装一副长胡子老道的样子，手持书本枉作利剑状，朝我刺来，嘴里还振振有词，妖精，你多年来吸取书中精气修炼，妄图成仙，我劝你速速改邪归正，与我双宿双栖。

他说七戏词来脸不红心不跳，又利落又潇洒，一点也不儿戏。我也奇怪，世上人千千万万，每日轮番在生活里演戏作别番模样，但总能看见些惺惺作态的端倪。可，唯他不是。我这样像时，凌宝却总会适时点破我：“其实你们俩，他爱你，你爱他，是各自都看对了眼，可就是走不到一起。”

是。即使走不到一起。我也不妨一开场便揭晓全景——这故事的主角悉数登场，唯此三人，却没有任何桥段发生。没有相爱，没有完满，亦没有苦情，更没有美艳的好友横刀夺爱，哪怕凌宝真的生得那样美，她与杨看起来那样般配。他们不过是与我相交集的两处空集，遥遥相望，却从不相近。

认识杨的时候，我大四，单身，学校六人一间的宿舍只剩我一个，曾经纷纷扰扰却也有过相濡以沫的空间此刻盛满宽忧，于是我也打算搬出去。但那时我收入微薄，还租不起一套房子，只好与人合租。只是一串房子看下来，无一合适，或者环境简陋，或者租金惊人。我找来凌宝替我盘算，她不以为意，张口便是两套方案。方案一，她借我一笔钱；方案二，放弃只与女生合租的念头，把视野扩张至男女合租。

我白了她一眼，问她：“你猜我选哪种？”

聪明如她，其实比我更看得清自己：“我当然希望你选第一种，可我怎么会不知道你，你忍不了对人亏欠。”

就这样认识了杨。

原本我对第二方案也没有好感，凭什么男女合租就能称心如意？但凌宝心里有一套盘算，她逻辑缜密，朝我一一推论。我租不了只因为两点，或者房价不如意，或者环境不行，但追其根本，仍旧是希望租便宜又环境好的，那么，“环境”的标准既然既定，也就只能在租金上做手脚了。凌宝说话时总爱比画，钝钝的，却魄力惊人，我总被她得声势唬住，大气也不敢出，她也白我一眼，然后笑眯眯地，一副老油条的样子盯着我：“同性相斥，女人向女人砍价成功率太低，所以嘛……”

她解释得清楚明白，其实我也赞同。但她藏了一些端倪，比如说，在凌宝这等高人的金睛火眼里，倘若男生愿意在此情境下对女生忍让，至少代表三条，第一，他对她有好感；第二，他并非那么在乎钱；第三，既然不在乎钱，那么家境便差不到哪儿去。

--如此三条，都够造出一个登门女婿了。

可凌宝还嫌不够，她反复叮嘱我一定要娇嗲着还价，尽量柔弱无能，因为吃这套的男生好掌控，找了这样的合租方，你就能一直有主动权。

然而这一套盘算筛选下来，出现的那个人，便是杨。

杨。他那时样子其实我至今也难忘却。高高的，合着从落地窗涌来的阳光，一副普照万物的样子，我都忍不住将那画面收入记忆底片。

但那时我已走了好几家住处，无一不是冷遇或者小心盘算。人与人之间，若不是惺惺相惜的好感，便也只剩机关算尽的攻击了。杨是那天我去的倒数第二户，累积上之前的失望，我放弃贯彻凌宝交代的方法，只是冷言冷语、自暴自弃道：“能否便宜？”

我等着看他的阳光普照变成乌云漫天，但杨只是一歪头，皱了皱眉：“为什么？”

那一刻，我忽然生出庞大的厌倦。我向人解释了一整天，我的诚、我的困惑、我的不便，但我也悉数明白，没有人有替我排忧解难的义务。看着杨皱眉哑然，也不怪，也不厌，我忽然没了底气，想了好一会儿，张口只有一句：“没事，打扰了，再见。”

很久之后，杨对我说，你知不知道你有多懦弱不争，还拒人于千里之外。其实如果我假意相求，兴许他也就直接答应下来，因为那一整天，他也不知见了多少斤斤计较的来客。后来杨便告诉自己，假若避免不了压价，那总得找个合眼缘的房客才不亏。

可问题是，谁也不知你的坚持过后，遇见的是良人还是恶棍，是泥潭还是明媚。

只是我碰得巧，我走出大楼时扭了脚，只好坐在一旁的花园小歇，而杨的房间刚好对着那片花园。他看着我背影寂寥，又无能又可怜地坐在冬天的街道，觉得这姑娘傻里傻气不像是能坑住他的主儿，然后披了件大衣就追了出来。我还记得他走过来对我说的那句“喂，你打算出多少”，甚至还有点“怒其不争”的意思，假作责备。但更可气的是，我却还要对他说“我付不起房租，谢谢你，你还是租给别人吧”。气得杨对我咬牙切齿。

但他也就是那时决定跟我较上劲儿。

我们一直如此，许多年许多年，以至于在许多年后，他摸清了我的脾气，我也知了他的底细，我们相爱却不能走至一起，他怨我恨我，终于对我质问：“你知不知道你有多可恨？永远受害者的样子。但你将自己封闭在那个高不胜寒的位置，不过是为了理所当然地享有拒绝他人、伤害他人的权益。”那是他唯一一次冲我生气，他捏着我的手腕，逼我看向他，可我一点也不疼，他的盛气凌人仍然带着难舍的优柔，“韦，我不怕你这样，不怕你拒绝我、伤害我，但这不是因为我懂你，而是因为我爱着你。可如果有一天，我不爱你了，韦，那你该怎么办？”

没有怎么办。

杨，如果你不再爱我，那便再无他法。

因为我一直认为人与人之间关系简单，就像二进制的算法，非一即零，有即上位，无即归本。即便人与人再过不同，但追其根本也只能如此。爱便进，不爱便归零。没有折中的方式。

可我是不能有这样的念头的，这念头于我如同“毁灭”。

因为我以笔为生。

那时我每月写些小情小爱的故事给杂志。写男女如何相近、如何因误会离间，而结果也如二进制——“分开”、“在一起”。基调是二进制——“悲剧”、“喜剧”。于是，剩下的过程不过是一道殊途同归的证明题。

有时我也讨厌自己的逻辑分明，把一切都区分得妥帖无误。其实这是人的本能，我的本能是把一切区分归类，然而之后再不愿重蹈覆辙。凌宝的本能是清晰明白地看透旁人，但要兴致盎然地融入他们，一面融入，一面吃透，她总觉得“掌握”与“凌驾一切”才是人生乐趣。

可杨哪样都不是，我对杨说：“你是游戏人间的顽生，你的本能应该是‘快乐’。”

杨也不上当。他不反问我“快乐是否应当”，而是一招击中我的要害：“所以我比你快乐得多。”

于是，换我被他气得咬牙切齿，急冲冲地对他定位道“俗人。”

“韦，这没什么关系，世界上大多数人都是俗人。”他笑得唇红齿白，一副自鸣得意的样子。

僵持了一会儿，最后是我服输：“那，世界上最大多数的那种人，不如你帮我个忙？”

杨眯着眼睛打量我。

我喜欢看杨打量我时的眼睛，深邃得如同深夜的海岸，悠长，却又看不见端倪。其实他不是个俗人，他总让我想起些大隐隐于市的隐士，我相信所有隐士都披着一张俗人的皮囊，并且比俗人更加愿意承认自己俗气。

但每当我这样想，杨都会惊异地打消我的幻想：“韦，你为什么总想给人定位？你好像总想把各式各样根本不同的人剖开来，然后留下其根本，再归类。你总觉得人的多面性格只是他们给自己的伪装，所以你要一针见血地挑开他们的脸面？但是韦，灵魂其实是单一的，而性格是灵魂的衣裳，我们换不同的衣服不一定是为了伪装，而只是一种习惯，当我们感到灵魂受到侵犯，就总会想裹得更厚一点、更严实一点，不让灵魂被人发现罢了。”

那时的杨总是仗着我有求于他而无耻地赖在我床上。

其实杨有一米八二的身高，又瘦又长，在家里总穿着运动短裤和T恤上衣，肆无忌惮地露出长毛的小腿，趴在床上的姿势也像个小孩子。但孩子般的性格也许也只是他的一层“衣裳”，而他的灵魂被他裹得太完好。

我从来看不透他，就好像我从来看不透世界上大多数的那些人。

杨问：“你要我帮你做什么。”

“帮我看看我写给俗人看的那些小说，是不是真的那么难看？”

我给他看我的小说，也给他看一些读者十分热衷的小说。

“你喜欢哪篇？”

我没告诉杨，哪篇是我写的，等着他给我一个结果，我好宣判他归于哪边阵营。

“这篇。”他选择了多数人的阵营，“结果哪篇是你的？”

我白了他一眼：“结果证明你果然是俗人。”

他笑着在我床上伸了伸懒腰，一副好不愉快的样子，压坏了我铺的平整的床单。我们时常一起分析因果，分析小说里的男女主人公。我问杨为什么不喜欢我的小说，杨问我为什么不喜欢别人的故事。

“你先回答我！”我真想掐他的脖子。

“你先回答我！”他一副死猪不怕开水烫的样子。

没有办法，我总是输给大多数人。于是我想了想，说：“因为很模式化，通常是男女主角不知道为什么就互相看顺了眼，而后因为一个极小、极巧合的误会不能互相表达。结果就是绕了一圈，误会解除——这是喜剧大团圆结尾，或者误会没有解除、反而导致了一个更深更远的误会——这就是悲剧结尾。”我歪头看了他一眼，“都是这个套路，是不是呢？”

“可是，韦，也没有别的方式了。”杨笑了笑，“人和人相爱的过程，不都是这样吗？”

“不，有很多种。就像你说的性格是灵魂的衣裳，人与人之间最歇斯底里的碰撞应该是由灵魂间的不同引发的，一切情节故意迫使的偶然性矛盾，都是属于‘模式’的东西。”

“难道你觉得爱一个人也是由性格决定的？”杨问我。

“我相信。”我很坚持，“或者说，至少不是因为对方是俊男靓女就一眼看上了。这种东西，我不信。”

“可是，韦，我相信一见钟情。”杨对我说，“就像罗密欧与朱丽叶，爱情本来就是一种冲动。”

“可罗密欧与朱丽叶也是有因果的。莎士比亚在前一场就交代了罗密欧对另一个女子的爱，那就是他的性格。他是冲动的，并且易于恋爱的那一类人。所以当他在舞会上遇见朱丽叶，他爱上了朱丽叶。”我继续说，“但你知不知道为什么朱丽叶会被罗密欧吸引？为什么从万万千千参加舞会的人当中看上罗密欧？杨，爱情不是巧合，莎士比亚笔下的爱情也不是巧合。”

“为什么朱丽叶会爱上罗密欧？”

“因为罗密欧吻了她。”我回忆起剧本中的那一幕，“而且是两次。这个花心少爷靠近这位美貌的小姐，他想让她对他动情，但朱丽叶起先是很抵触罗密欧的，她让罗密欧走开，但罗密欧花言巧语一心求吻，甚至将朱丽叶比做神明，用吻比做接受神明的恩赐。罗密欧第一次吻了朱丽叶，罗密欧说‘我的罪孽已被洗涤’，但朱丽叶有些生气，她说‘但你的罪却沾染上我的唇’，然后罗密欧俯身吻了朱丽叶第二次，对她说‘那请允许我领回我的罪孽’。”我继续说，“第一吻是轻浮，是碰撞，是罗密欧的小伎俩与试探，那第二吻就足以将朱丽叶尘封内心的冰面压碎，露出内心温柔与激情的一记补充。杨，你看，这些爱情不是毫无逻辑的冲撞，而是一步一步细细厮磨的后果。”

“你是说，罗密欧如果算是对朱丽叶一见钟情，但朱丽叶不是，她是被两个吻逐步俘虏的吗？”

我点了点头。

“好。”然后杨靠过来，在我毫无防备之际非常轻柔地吻了我，“韦，这是第一次，其实我原本想告诉你，我爱你如同罗密欧初逢朱丽叶，他一眼就看见了她，他一眼就能确定自己爱上了她。但她没有办法平白无故爱上他，所以他只好给她两个吻，第一吻，让她注意他，然后——”

他捉住我的手，不由分说地再次贴近我。

我终于记住他嘴唇的味道，是近似果冻般香甜的味道。

“——第二吻，是为了让她从万千记忆中，唯独对他，永远不能遗忘。”

是呀。

永远不能遗忘。

不能忘记我怔怔的面孔和他张扬的、故意的笑。他看着我，我看着他。我扬手想打他，他却举起我的枕头抵挡。可一切至此又能如何，再没有下一步了。我已经破败了，我破败于那两个吻真的击碎了我内心的冰面，摧毁了我苦心建立起的防备和逻辑。他只是爱我，没有逻辑的爱我。可爱究竟有没有逻辑？倘若没有逻辑，那我便需要承认他的爱是合理的。倘若爱有逻辑，那我便需要承认他的两个吻带给我的永不能遗忘。

我总是这样输给这世上的大多数人。

我输给不喜欢我小说的读者。输给爱我的杨。

可这故事至此便再无过程了。

没有相爱，没有完满，没有两面三刀或钩心斗角的过程。

只有杨爱我，我也爱杨。他是这世上的大多数人，肆意簇拥在我身边最广阔的领地，因为庞大而可以理直气壮地不理会我，也可以理直气壮地爱我。他常常爬到我房间看我写作，他安静地听着MP3在我床上凝视着我，头抵着墙，目光软软地打量。他也会在我因写稿日夜颠倒的岁月里，每天做好一桌饭菜等我睡眼蒙眬地走出房间。他像是个淘气的小鬼，要什么便是什么，执意赖在我床上不肯走，理由是“你的被子比较香”，于是我只好在他抱着被子睡着后，换到他的房间。我们表面如此和平，以至于连杨都会趁我写稿时独自在我身后低吟：“韦，我们算是在一起了吗？”

我戴着耳机，电脑里的音乐很小声，甚至盖不过他在我身后的细语声。

“我爱你，我知道你也爱我，可我们这样究竟算什么？”

他究竟是自言自语，或者希望我能听见，我不得而知。

可当我反复在键盘上敲下一些字符，又咬着牙删除，再重复，再删除，反反复复，而后我终于沉默着转过身，却只看见我那张已空空荡荡的床。杨不知何时已经回去自己的房间。只有床单上一小片褶皱的凹陷证明，我听到的那一切不是幻觉。

现在，我常常听人说起这样的故事，诸如男孩女孩在一起很愉快也很幸福，但仍然分开。人们不知道为什么他们要分手，也不能明白。因为在那之后，男孩承认无论如何他最爱的还是女孩，而女孩不管身在何方、与谁相伴，却始终在心里保留一个给男孩的位置。人世繁复，可无人猜得透为什么男孩与女孩会如此。

就像多数人也猜不透为什么我们这般要好，你如此得天独厚在我身边，我心里明明已经盛满你，你我之间也许连一步之遥也未曾有过，但我们永远无法在一起。

只有凌宝知道。

在某些夜里，我曾经因为你把被子围在腰上跳草裙舞的傻样子无可奈何大笑后，曾经因为你胡乱演我剧本里的角色却因为你滑稽的言行责备不了你后，曾经因为你干预我写的小说、执意让我把男主角写成现实里永远不存在的那类完美的人，却意外地受到读者好评之后，我发觉我爱你如此深，却也恨你如此深。

我也不明白，是什么让我无法接受你。

但凌宝搂住我的肩，告诉我：“他很好，你也很好，你们只是不适合。”

对，是不适合。

我们在一起住了两年零四个月，从没吵过架。杨，你有一张天真单纯的脸，你的天真是你最好的武器，让我无法责备你的无理、你的傲慢。你总是想给我惊喜，在我忙于在键盘上敲击编纂时带我离开房间，你推开你的床，街道上的烟花盈满眼眶。我想怪你的无理，却止于你的天真。你总用你自以为是的欢愉去袭击我的沉闷。你从不知道我每个月赚钱赚得有多辛苦，因为没有多余的预算吃饭，所以每天省到一顿。但是我的肚子时常饿得不行，后来我想出一个法子，如果感到饥饿就去睡一会儿。所以我日夜颠倒，因为我正压制我的窘迫与无可奈何。

你从来不知道。

你开心了便会来找我。你想我了便会让我知道。你知道我每月多焦急地在写那些稿子，我日复一日地坚持我的信念，我以为写一篇真诚得哪怕少有人懂的小说会获得人的尊重，可，杨，连你的手也选择了对方的阵营。

我说：“难道你不觉得那些故事根本不可能发生吗？不过是为了满足人的基本情感去编造的美好罢了。”

但你再次选择了对方：“人活着不就是为了快乐？快乐原本就是一件很简单的事，干吗要想得很复杂。既然有简单的，不用理会复杂也可以愉快地活着的方式，那我们为什么要去看那些晦涩的、说一些人性阴暗的东西？”你眯着眼，拉起我的手，想把我从那间狭小的、黑暗的房间里带出来，“是不是？”

是啊。扬。

于你来说是。

可我不是。

我们之间的差别，不是爱与不爱，不是快乐与悲伤，也不是积极与悲观。而是你的人生准则是活得轻松愉悦便好，因为懂与不懂这世界的悲苦、都必须活着。但我不能。我不能在知道这世界的遗漏缺口之后不去理解它们，而后解决它们。我尝试去明白晦暗，并非我多悲观，而是我不能忍受有缺憾、有漏洞的情感，我怕我们自作聪明的欢愉总有一日会因那虫蛀般的缺口彻底坍塌，就此溃散。

这便是我们的不适合。

哪怕，你爱我，而我也爱你。

你会因爱我而幸福。

但我会因你爱我而感到患得患失，心神不宁。

因为我们根本不合适。

杨，瞧，我又写了这样无聊的故事。肯定许多人不会理解，他们觉得我始终在写些没有情节的东西，没有男主角一上来凶狠的词句与轰轰烈烈的情感，没有误会，没有曲折离奇的配角战争，没有偶然。

在我离开你之后，有一天夜里我重新翻开李健吾译的那版《包法利夫人》，我忽然哭了起来。我想起我更喜欢李健吾的译版，可你却喜欢周克希的译版。你说李译版已经太过古旧，有些语法已经和现在不同，读着让人难受。可你所说的那些缺憾，却是我最喜爱的地方。

于是，杨，你说：“韦，估计你就是个老派人，老派人就喜欢这样矫情的语法，但是这些句式已经跟不上时代了。”

杨。

这夜我在往更远的、别处的火车上。

我在昏黄的灯光下翻开《包法利夫人》，某些时候，我试图更接近你一些，于是我开始念你说的矫情拗口的李译版。我轻轻地、淡淡地念着。在轰鸣着跑向黑暗的列车上，那些震耳俗聋的声音盖过我内心的希望。念至“她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草只爱青草遍生于废墟之间。她必须从事物得到某种好处；凡不能直接有助于她的情感发泄的，她就看成无用之物，弃之不顾”时我忽然哭了起来。我哭泣并非因为我想起你说我“老派”，而是因为当我再次翻开李泽版的《包法利夫人》，我发现我仍然那么爱他那些老派的句式语法。过去这么多年，我仍然没有被世俗同化至能与你一般，我仍然爱这书这译版，便表示我与你之间仍然存在永远的距离。我们仍然不合适。

我合上书别过脸，不忍再翻开。我的手指停留在序言间无法逾越。我试图平静下来，再去忘记你，然而一段一段的故事如此吻合地贴上过往。

杨，那个著名的关于福楼拜的故事你知道不知道？

福楼拜写《包法利夫人》时，有一日他朋友去拜访他，却发现他坐在地板上痛哭。他朋友很奇怪，问他“你为什么要哭”，福楼拜说“因为包法利夫人要死了”，他的朋友笑了，对他说：“你既然不想她死，那就写她活过来嘛。”

福楼拜却伤心地回答：“不，她非死不可，她已经无法再活下去了。她不得不死。”

杨，你和我就像福楼拜与他的朋友。

我所有觉得的“必然”，你都觉得“没有关系”。

许多事，你都觉得一切能被我们掌握。

可，杨，我们只是自以为是罢了。

表象能够被我们篡改，如同衣服般被换下、洗净，挑选，更改，但灵魂不能。所以最后那一晚，当我告诉你我要离开这套房子后，你在我门前等了我一晚，你在我门前说了许多话，可我始终没有开门。

那是最后一次，你在门外问我，为什么罗密欧与朱丽叶能够相爱乃至共同宣誓婚姻，可我们不能？

可是，杨，我一直没有告诉你莎士比亚的诡计。

你吻了我，但你不知道《罗密欧与朱丽叶》的下一场戏是什么。你不知道莎翁故意设计的小把戏，那个情窦初开的朱丽叶回到房间，内心澎湃却无法言表。她有许多话想说，却又无人能言。她爱上的是宿敌之子，但她已经爱上他了。于是她在月光柔情的阳台，自言自语地描绘她对他的爱。

——杨，也许你不知道这一幕是多么重要，倘若不是罗密欧阴差阳错想回去找朱丽叶，她不会撞上正在表达对自己爱意的朱丽叶，也许他永远也无法知道她的爱。倘若不是以此形式，那罗密欧也永远不会有机会明白朱丽叶的爱。

这是莎士比亚故意埋下的火种，让朱丽叶的理智被黑夜剥离，让罗密欧得以趁虚而入。否则，两家世代宿怨的他们，受困于礼教与现实的他们，永远无法逾越彼此之间的距离。

杨，很可惜。

你只知道两个吻的前因。

却不知道要促成两个相隔甚远的人，究竟需要多少命运设计的巧合才行。

至此，这个故事终于要写完。杨，我想如你一般的大多数仍然不能理解我们的故事，不能理解这样没有相爱、没有误会、没有巧合的故事有什么含义。而我也在这列驶往更远处的列车上，因为想起你，于是逐字逐句写下这段没有过程的不完满。

一切我已悉数交付，但我明白，即使你有朝一日看见它，也未必能懂得它。

但，无关紧要。

有一件事是无需灵魂相通便可理解的。

那便是祝福。

杨。

天涯海角，唯望君安

求小四郭敬明以往所有的作品名子...稍稍加点微评....

《爱与痛的边缘》* 第一部个人散文集、短篇作品集 2003年《幻城》 *[14] 《左手倒影，右手年华》 * 《梦里花落知多少》[15] 2005年《1995-2005夏至未至》 *[16] 《迷藏》音乐小说《剑侠情缘》 2004~2007年《岛·柢步》主编杂志《岛》系列《岛·陆眼》《岛·锦年》《岛·普瑞尔》《岛·埃泽尔》《岛· 泽塔泽塔》《岛·瑞雷克》《岛·天王海王》《岛·庞贝》《岛·银千特》 2006年《无极》根据同名电影改编《最小说》　主编杂志　 2007年《悲伤逆流成河》*　[17] 《N世界》与插画家年年合作著 2008年《小时代1.0折纸时代》 [18] 2007年开始在《最小说》连载 2009年12月30日《小时代2.0虚铜时代》[19] 2010年《小时代3.0刺金时代》在《最小说》连载 2010年6月6日《王牌大助理》合著：meiyou/小叶/小青 2010年8月24日《临界·爵迹Ⅰ》[20] 出道十周年纪念作品 2010年9月《以爱之名》李维嘉歌曲，郭敬明作词 2010年9月30日《再回首-幻城》 2010年华影盛视《我们约会吧》（原名：丘比特来电）编剧 2011年1月1日《临界·爵迹Ⅱ》[21] 出道十周年纪念作品 2011年1月28日《临界·爵迹·燃魂书》《爵迹》设定集 2011年1月《我们约会吧》同名小说/合著：笛安/落落/王小立/爱礼丝/李枫 2011年4月《下一站·神奈川》 “下一站”书系《下一站·伦敦》 2011年6月《小时代2.5锋银时代》 2011年12月8日《小时代3.0刺金时代》[22] 2012年4月4日《爵迹·风津道》　1997年 ·处女郭敬明(9张)诗《孤独》第一次在全国刊物《人生十六七》上发表 2001年 ·就读于四川省自贡市富顺二中高中时，以《假如明天没有太阳》一文获得第三届“全国新概念作文大赛”一等奖 2002年 ·以《我们最后的校园民谣》一文获得第四届“全国新概念作文大赛”一等奖 ·出版个人作品集2001年《最小说》五大年度人物 ◎获得第三届“全国新概念作文大赛”一等奖 2002年 ◎获得第四届“全国新概念作文大赛”一等奖 2003年 ◎全国年度文学类畅销书销量第一名《幻城》[41] 2004年 ◎中国“福布斯名人排行榜”第94名，年度风尚网络作家。年度最佳80后作家，全国年度畅销销量第一名《幻城》，第二名《梦里花落知多少》[42] 2005年 ◎中国“福布斯名人榜”第92名 ◎第二届“金喜鹊奖”冠军得主，而后连续两届蝉联该冠军宝座直至2008年 2006年 ◎“中国作家富豪榜”第5名[43] 2007年 ◎荣登“中国作家富豪榜”榜首[44]，成为80后作家群中首位登顶该榜的作家 2008年 ◎中国“福布斯名人排行榜”第84名[45]，创业先锋奖[46] 郭敬明◎25月4日，美国《纽约时报》评价其为“中国最成功的作家” ◎9月28日，凭《小时代》漫画版获得第五届“金龙奖”最佳漫画脚本奖[47] ◎《小时代》三个月创下了2008年全国第一销量 ◎《小时代1.0折纸时代》名列全年图书零售虚构类图书销售榜榜首 ◎再次荣登“中国作家富豪榜”榜首[48] 2009年 ◎中国“福布斯名人榜”第86名 ◎第三次荣登“中国作家富豪榜”，排名第2位 2010年 ◎11月15日，荣登“中国作家富豪榜”第二名 ◎被评为星尚大典星尚文学先锋人物 2011年 ◎“2011福布斯中国名人榜”第52名 ◎在“最小说五周年庆典”上被评为“2007年年度人物” ◎2011年“中国作家富豪榜”第一名

热门歌曲：1．九月：摩天轮 02．二月：填字游戏 03．十月：我和曾经的我们 04．我和曾经的我们 05．一月：迷藏 06．四月：愚人 07．一月。迷藏 08．六月：他和她 09．七月：她们的漂流瓶 10．三月：我和你之间 11．八月：北风后面的国家 12．五月：恋爱广场

《N.世界》作者：郭敬明/年年简介：混沌记忆的开篇，在最初的斑杂绿色里四散开去，头顶密云是沉重的叹息，你有听见胸口里沉闷的震动和哽咽吗？那是此生漫长的抒情和追忆。《N·世界》是由人气偶像作家郭敬明和知名少女插画家年年联手打造的绘图本，是市场上从未出现过的豪华组合! 实力新秀画手年年，是《最小说》独家封面绘图者、《岛》、《最小说》人气画手，拥有扎实的绘画功底与超凡的想象力，为郭敬明《悲伤逆流成河》连载配图，创造了年年与郭敬明的经典组合！不同于一般动漫或传统绘图的文本。《N.世界》具备童话般式的叙事风格，诗歌、散文、小说三维一体的全新写作方式，华美、梦幻、充满艺术感，具有绝对的收藏价值。《王牌大助理》作者：郭敬明/meiyou/小叶/小青简介：青春《王牌大助理》封面文学统帅郭敬明真实生活经历改编，郭敬明私人贴身助理小青、小叶脚本，《最小说》Q版萌神meiyou作画，上海柯艾今夏特别献礼，超人气四格漫画。本作品以畅销书作家郭敬明以及身边两位私人助理的故事为原型，塑造“一线助理”标杆形象。故事情节轻松幽默，角色鲜明突出，** 十足，在《最漫画》上一经连载就大获好评，一直是读者反馈中的人气作品！在他的王国里，他是神一样的存在，他写出了那么多优美的文章，他创造了一个又一个畅销奇迹，他让成千上万的读者为之疯狂，他在无数镁光灯下散发着光芒，他是明星，是偶像，给你我带来那么多关于青春的美好，关于未来的梦想。在他的生活里，他是个制造麻烦的天才，他丢三落四，他爱发小脾气，他细微的举动能牵动所有人的神经，他邪恶的点子能搅得整个公司为之暴走疯狂. 他是老板，而在我们眼里，他却更像是孤独的、依赖于我们的小朋友，所以我们愿意就这样陪他度过一个又一个生日，一直一直陪伴着他。因为人人都爱雷蒙德。两位私人助理小叶和小青眼中的青春文学统帅郭敬明的真实生活写照。爆笑！** ！《下一站·伦敦》作者：郭敬明/萧凯茵/卢丽莉/叶阐/陈龙简介：本 “下一站”书系(2张)书贴身记录郭敬明亲率第一届“文学之新”四强赴伦敦文化交流精彩全程，完整收录黄金五人组的伦敦见闻逸事，有精美摄影、幽默四格漫画和心情散文。其中“当狗仔” 和“我发现的秘密”板块独家** 五人不为人知的一面和其他内幕花絮……穿插在书中的郭敬明和四强的散文，“参访企鹅出版社”和“泰特美术馆”等内容，又让本书充满了浓郁的人文气息。此外，无论从内容还是设计编排上，本书都打破了传统图书的局限性，如此跳跃的内容设计，让读者在阅读时更能感到身临其境的乐趣《下一站·神奈川》作者：郭敬明/落落/笛安/消失宾妮/王小立简介：自动贩卖机、鬼屋、冰激凌、海边、日本料理；富士山，横滨港，讲谈社总部……许许多多曾在梦中勾勒过的景象，现在和我们一起，清晰地出现在你眼前。以清晨与暮霭为轴，描绘最细致与豁朗的旅途，奉献清新唯美的文艺与远行、切身细腻的文字与影像；因梦境和旅行而生，九万字精湛文字创作，近百张唯美写真摄影，全新游记创作形式，或轻松惬意，或感官震撼。《爵迹·燃魂书》作者：郭敬明等《爵迹·燃魂书》简介：爵迹·燃魂书(设定集)》全面解读《临界·爵迹》神秘** ，世界观、史实背景、战斗力分析、角色性格、伏笔解析、悬捻提示……为您解答一切疑惑。《爵迹·燃魂书(设定集)》图文详尽，郭敬明御用插画师王浣，精心绘制超过100张精美插图及人物设定图。《爵迹·燃魂书(设定集)》首次完全收录人气漫画家千靥绘制的《临界·爵迹》官方四格漫画《爵迹囧格》，更有另类爆笑的“王爵攻略手册”、《苍雪之牙日记》。另附多位知名作家对《临界·爵迹》的读后评析，为您深入剖析《临界·爵迹》的世界。《我们约会吧》作者：郭敬明/落落/笛安/王小立/爱礼丝/李枫简介：数对看似并不相关的男女，竟然在阴差阳错之下，其命运产生了千丝万缕的联系，每一个交叉点都引《我们约会吧》发了无数种可能性。六位作家用高超的文字技法，编织成了这样一张迷人的爱情之网。虚拟的电视节目背后，是真实而浪漫的感人爱情故事。仿佛《贫民窟的百万富翁》般的“戏中戏”结构，让人叹为观止。最后五分钟的画面，由最世最具实力的漫画家丁东，用流畅的画面，无声地讲述。最秘密的伏笔，最震撼的结局，尽在无数画面交错而成的浪漫爱情钢琴曲。短短七天内发生的故事，却仿佛创世之初般的，编织了一个浪漫的恋爱世纪。

外界评价

郭敬明早期评价都多为正面评价，特别是对《幻城》的评价。认为郭敬明的作品中的纯净的风格是非常珍贵的。但由于涉嫌抄袭等问题被披露后，媒体中的评价开始分化。一部分人认为郭敬明是有才华的作家。另一部分人认为郭敬明很浮躁，不成熟，是商业化社会的产物。北大中文系教授张颐武评价---- 《幻城》其意义在于为残酷的青春留下了痕迹。《悲伤逆流成河》是一部直接面对成长的残酷的故事。四个男女主人公所遇到的困境和危机，正是成长中的难度所在。这些危机和困境都是在一种普普通通的日常生活之中展开的。“这其实已经和20世纪中国文学中的‘现代性’的大叙事划出了界限。个体生命的高度敏感和情绪的起伏一直是80后作家作品的关键。”他指出，“‘大叙事’的历史扣链被‘小叙事’的命运波澜所取代；一种中国独特的历史境遇被一种具有普遍性的人的命运感受所替代。”张颐武发现，此类写作似乎正标志着一个新的社会和文化潮流的真正兴起，“我们告别了民族悲情，也告别了个体的命运被‘大历史’所席卷而没有自身意义的历史时期。” 一位民间书评人的评价---- 《如此苍白无力的青春》是“似是而非的爱情，两点一线的世界，依旧是普通青春文学惯用的路数。”小说在人物关系方面也受到严厉抨击：“故事过半，郭敬明却未在当前人物关系的调和方面作出努力，并往深度发展，甚至‘戏不够，人来凑’，又横向发展出新的人物关系来。”至于小说的结局，更是为多数网友所不满。“人物的命运走向急转而下，看似忧伤华丽实则平白浅直的叙事思路快速地进入一个近乎‘自杀大全’结局的‘穷途末路’ 韩寒---- 几月前，韩寒在博客调侃，称要与郭敬明在某个活动上合影，而郭敬明随即又向媒体表示，不屑与韩寒拍照。对此，韩寒说，他对郭敬明三个字似乎特别忌讳，对如何评价郭敬明，韩寒说了他的第三不：“我从来不看他的作品。《萌芽》的主编赵长天---- “挺好的，因为青春文学的市场不可能只有《萌芽》来做，与青春文学者两者之间属正常竞争”；并当场表示“当然希望向郭敬明约稿”。

评论：

消失宾妮笛安林汐七堇年属于什么类型作家，他们的文章属于什么类型

我给做一下介绍：七堇年，消失宾妮，笛安，林汐，属于青春严肃文学类作家，她们的文章属于青春类型，消失宾妮，女，湖南长沙人。毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。现为上海柯艾签约作者，已出版作品：《妄言之半》、《四重音》等。被誉为：灵异少女消失宾妮。

笛安，原名李笛安，女，1983年生于山西太原，现在法国留学。已出版长篇小说《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》。2007年9月出版中篇集《怀念小龙女》。留学法国的笛安1983年出生，2003年她的第一个小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，就在《收获》杂志上成为头条。2004年收获长篇小说专号刊登了她的长篇《告别天堂》。《芙蓉如面柳如眉》是笛安的第二部长篇。

长篇小说《迷失界限的旅途》POOK 短篇小说散文夏末盛放最小说第二辑.2006年12月. 晴朗夏天的迷局最小说第三辑.2007年01月. 隐秘声最小说第四辑.2007年02月. 复年日最小说第五辑.2007年03月. 正反面最小说第六辑.2007年04月. 迷途之旅最小说第八辑.2007年06月. 隔山之音最小说第九辑.2007年07月. 浮世之域 (浮世绘) 最小说第十辑.2007年08月. 夏末盛放晴朗夏天的迷局隐秘声复年日隔山之音《人间梦话》《世界是噪音的花园》《赏味期限》《虫蛀》————千元大奖《余烬》————千元大奖《水箱蜉蝣》《回忆总在蝉鸣时想起》《朝与暮》 2009年12月《三周年特刊》

赵勤，笔名七堇jǐn年、山荆，女，1986.10.5，出生四川泸州。2006年，她站在十几岁的尾巴上终于写下第一部长篇《大地之灯》。在众多或偏激或强说愁或疼痛苍白的青春文学领域里，堇年的独树一帜已引起众多评论家的瞩目。学历：2003-2005年就读于私立高中成都外国语学校05级。高考前外语过GRE，并在清华自主招生复选的笔试口试中顺利通过，最后在高考中意外地败北，与清华大学失之交臂，于是改进天津外国语学院。目前获得香港浸会大学硕士学位。

如何评价这本小说

首先我想要说的是，这是一本不好读的书。如果你不是真心喜欢文学或者对爆米花似的快餐文化很感兴趣，我可以告诉你，你一定不会喜欢这本《馥鳞》的。

书中开篇宾妮给过我们这样的预言：

我们展开对话是互相选择的结果。

别不耐心。

当我把这本书看到快一半的时候，才忽地明白这两句话的含义。

从过去看起，宾妮是我一直关注的作者之一。最初她的一篇《花染凉意水无声》已给喜好虚幻题材的我留下印象，而后的短篇《命药》更是让我深深记住其中“雨下得如此之大，让他忘记了来时路，也只是依稀辨得出去时途。”这样悲凉到骨子里的结尾。

而今，三年已过去，宾妮以几乎一年一本的出书速度依次推出《妄言之半》《四重音》《馥鳞》。

可有人却说，宾妮在不断地退步。

纵观全书，主线人物有三个——馥鳞，何律桢，何律致。

副线人物有何，贺，束之蒙，施契，巫女等。

全书围绕一个发生在双生岛屿上的错综历史展开。

可不同于以往的作品，宾妮此次选用独特的自白式语言叙述整个故事，大量有关自身心灵与命运的探讨通过已成为鬼魂的馥鳞娓娓道来，同时加之束之蒙的教导，海神寺与巫女的神秘历史，何家兄弟与馥鳞之间的羁绊，为我们渐渐描绘出一段虚拟的历史与深埋于其中的阴谋。

书评写到这里，我停下了很长一段时间，除却自身杂事所牵绊之外，还有一个原因——我在心底实在是不忍对我追寻已久的作者表达一些负面的想法。

如果宾妮能看到以下的文字，首先我想对你说一句抱歉，我明白你对馥鳞这个小女孩的感情。再者对那么多喜欢宾妮的人说一声，我与你们一样，不论何时何地。

首先我不能认可有的人发表有关宾妮退步的说法，也许是最小说里某位作者刘栋认为的，这是宾妮的一种转型。

但是，我却能感觉到这种转型有可能会让宾妮流失掉一批读者。

我们寻常读书，经常会关注这本书“好不好看”。这种疑问里实则包含了对一本书整体的考量。

从书籍的装帧开始，到作品的题材，情节，人物，探讨的主题，作家的名气，都变成了图书市场读者需求的一种引导。而“好不好看”更多的是对情节的一种要求，即故事的精彩度。

单从此角度来说，我认为《馥鳞》不是一本“好看”的书。

从第一页开始，馥鳞以一种陈述的方式倒叙自己生前的回忆，可这种陈述多半是乏味的，因为它言及自由，命运等一系列较为晦涩的话题，列举一段：

“夜空又弥漫着妖冶光影与死亡浓郁扑鼻的味道，束之蒙说，那是硫磺与硝石的气味，但不是死亡的气味，死亡应是微微刺鼻的腥甜——那是血的味道。爱它的人爱它的腥甜，恨她的人亦是。我多喜欢这词语，腥甜，意味着两处共生的极端。它竟能让人同时产生爱与恨，悖论而矛盾地揭露了万物共生的不纯。”（P24）

如此这般的独白在书中比比皆是，不是对话，无关情节，单纯的叙述将某种情绪表露出来，再牵扯上主人公周遭人物的点滴活动，馥鳞得以因为种种童年经历被逐渐抹杀掉了纯真，变成了一个“让束之蒙放心”的女孩。

《馥鳞》尤其不同于其他小说的一点，便是矛盾的制造与发生，这也是此书不同于消失宾妮前期作品的地方。《妄言之半》中诡异的木偶师与孤单的女鬼，《四重音》中自杀的女模特与性格怪异的公务员，甚至我们可以发现这两本书都在刻画一种贯穿全篇的命运轨迹，读罢全书后让人不禁哑然，同时着迷于宾妮笔下精炼的文字世界。

转至《馥鳞》，情节的刻画在本书中被弱化了许多，在最后何家两兄弟反目与馥鳞散尽全身血液之前，我们几乎看不到那个写下曲折动人故事的宾妮（可以这么说，你若是忽略小说前期的一些描写，对后文影响也不大，但你眼中的就不是完整的馥鳞了）而宾妮似乎也意识到情节推进的缓慢会减少读者的阅读兴趣，所以文章中不断出现一些剧透——“我的死”“海神”的历史与巫女的秘密，以带动故事进展的起伏。

于是这样的写作手法会让关注宾妮的人分为两个派别，那些喜好剧情曲折的读者会大失所望，但是追求文字背后心灵底蕴的读者却会更为之痴迷，这也可以用我们常说的“叫好不叫座”来形容，精彩度不高，但对诸多情感的探讨却较前作更为深入——信与不信，贪婪与放弃，决裂与绝望后的报复。本书中对人物内心世界的刻画从另一个角度来看即可成为一个亮点，前提是你必须逐字逐句体验当中的情绪，这对一部分追逐快餐文化的人来说或许是痛不欲生，可对于那些愿意花一年时间读透一本书的人们——《馥鳞》是你们可以对话的不错选择。

所以，宾妮也好，馥鳞也好，不要再奢望他们会给你一个始料不及的阅读经历，因为这本书中的她们已如同深海，等待有心人用时间铸成火把，在无边黑暗的跋涉下抵达她们的因果。