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手机声卡用话放和没话放区别？
回答如下：手机声卡的作用是将数字音频信号转换成模拟音频信号，然后通过耳机或扬声器播放出来。话放是声卡中的一个部分，用于放大音频信号的电流，从而使其能够驱动耳机或扬声器产生声音。
有话放和没话放在音频播放效果上有以下区别：
1. 音量：有话放的手机声卡可以提供更高的音量输出，使声音更大、更清晰。而没有话放的手机声卡的音量输出相对较低。
2. 音质：有话放的手机声卡通常具有更好的音质，能够提供更高的信噪比和更低的失真率，使声音更纯净、更真实。而没有话放的手机声卡的音质相对较差，可能会存在杂音、失真等问题。
3. 驱动能力：有话放的手机声卡可以提供更大的电流输出，能够更好地驱动高阻抗的耳机或扬声器，使其发挥出更好的性能。而没有话放的手机声卡可能无法有效驱动高阻抗的耳机或扬声器，导致音质下降。
总的来说，有话放的手机声卡在音质、音量和驱动能力方面都更优秀，可以提供更好的音频播放效果。所以，在购买手机时，如果对音质有较高要求，可以选择有话放的手机。
网络K歌配声卡还是话放好？
我目前在用，BM-700 400RMB，声卡不用太好，SB0610就可以了，注意，声卡别乱买，必须有EMU芯片的，才适用于KX驱动，至於KX驱动，你要是会玩了，那个叫神奇； 对了，上面的配置，我建议你增加预算100~200的样子，不要BM-700的幻象电源，换成一个MU550P的发烧友DYI的话放，至於话放的好处，就不用我说了，声卡不一定价格贵就好，SB0610可以置换前置和后置声道，听起来就一个字酷！！！
话放具体有什么用？
无论把话筒插在调音台上，声卡上或是卡拉OK机上，这些设备都有一个（或多个）话放。所谓话放，即前置话筒放大器。话筒放大器是一种专门为放大话筒输出信号而设计的放大设备。那么，还有一种是独立工作的话放，独立话放只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理，那在选购前置话筒放大器时，除了鉴别音质水平，还应当特别注意它的一些使用方法及使用过程中的技巧。
笔者在网上及技术刊物上搜罗并总结出一些音响师或调音师的建议，即在选购前置话筒放大器应该了解的使用方法及技巧，贴上来供大家在购买前了解，购买后使用方便： 这种话放通常带有以下功能：1、压限器；2、EQ；3、扑声消除器；4、嘶声消除器；5、噪声门。笔者个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器，其他的都在后期缩混时再作。
首先，先将话筒线与话放连接好，并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例，让歌手跟着伴奏正常的演唱，并调整输入电平，使声音峰值不超过设备的截断电平即可。
第二步：调整压限器，最至关重要的一个原则就是：更加不能忽略的是－－压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌或者一件乐器，
那么，怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？仍然以人声举例：
当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅、稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，笔者通常使用的经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4：1或6：1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。
当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。笔者通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复50～20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：1～10：1。
在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。
至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是：所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅才好。 1．大型带自然混响的录音棚：这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上，并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音，是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候，就要尽量降低其压缩比，也就是说，如果压限器的压缩比太大的话，当声音的音量达到阀值时，压缩器就会把超出的电平很大程度的降低，那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低，那么，得到的声音就不能正确的原始的空间感，这种情况下，最好把压缩器和扩展器同时使用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外，因为降低的压缩比，那么，过大的音量电平可能会使声音失真。这样就要适当的降低阀值，让压缩器从比较低的电平就开始动作，并且保持柔缓的压缩过程，但是，要记住的一点是，不要过分的减少压缩器的启动时间，因为在硬件压缩器或者某些仿硬件的软件压缩器上，减少启动时间会导致噪声的增加或者声音的失真。
2．小型吸声型录音室：这种录音室通常面积不是很大，但是吸声作得非常好，在这种录音室里，不用考虑反射声的录制，所有的声音的空间感，都要靠后期的处理来得到，也就是说，大家可以放心大胆的使用话放上面的压缩器，在这种情况下，所要注意的只有一点，就是尽量不要使声音带有太多压缩器处理的痕迹。
压缩器的处理还会有痕迹吗？怎样避免呢？回答是这样的：首先，压缩器从原理上来讲，通常是不会给声音的处理带来痕迹的，但是，由于人的听觉神经的特性，导致人耳在很多情况下能分辨出来压缩器处理的痕迹的。大家都知道，人对高频声音的敏感度远远大于对低频声音的敏感度。那么，当压缩器工作的时候，虽然对声音的高低频进行了同等程度的压缩或降低，但是，在我们听起来就会感觉压缩器对高频的衰减比对低频的衰减要大，那么，就会导致我们感觉，声音经过压缩器的处理以后变得有些“闷”或者“瘪”了。
这是一种情况，还有一种情况就是：当一个声音的电平超过压缩器设定的阀值以后，压缩器会在启动时间到达的时候准确的开始动作。但是，从声音电平达到阀值到压缩器识别出这个电平达到阀值是需要一个瞬间的，这个时间虽然非常短，但却是绝对不可以忽略不计的，尤其是数字压缩器，这个问题就更明显。那么，在我们的耳朵里听到的就是声音在“出来”以后又被“打”了回去，更增加了那种声音的那种“闷”的感觉。
那么，如何解决这个问题呢？当然，用更好的话放或话放是最直接的解决方法，例如“红条”、“蓝条”之类，但是，如果没有那么多钱买那么好的话放怎么办呢？那只好从现有的设备来想办法解决了。接下来就谈谈在使用中的一些经验，首先是尽量避免使用过大的压缩比，这样声音在达到阀值以后，就不会被很大程度的压缩，而导致声音“闷”，如果一定要使用大压缩比的话，那么最好适当的降低阀值，使压缩器从比较低的电平开始动作，然后尽量使用软拐点。使声音的压缩过程尽量“温柔”一些，其实说了半天，上面这句话才是关键，我们要使压缩器动作温柔的方法有很多，例如，降低阀值，延长启动时间，降低压缩比，使用软拐点等等，结合使用各种手段，并且要经过不断的实践，才能找到最适合自己设备的处理方法。以上说的这些方法在后期缩混的时候，作压限器处理的时候也同样适用。
声卡混响什么作用？
先明确第一点：混音＝内放。
客所思在硬件模式下，在调控界面有一个选项“立体声音混音”。当我们勾选“立体声音混音”，听众能够听见我方的音源；不勾选这个选项，听众就听不到了。要注意的是，开启和关闭混音的方式可能会不一样，这要看你用的是什么声卡。
在录音的时候，你选择连同伴奏一起刻录，不过，用话筒跟别人讲话会卡麦，这个时候就要把混音（内放）关闭。
明确第二点：混音是功能，混响是效果。混响效果是为了优化人声或伴奏。
同样以“客所思”为例。在这款声卡上，我们可以使用“效果种类”“效果音量”“效果时间”这个3个主要效果参数来制作出“混响效果”。
留声卡是什么？
留声卡（Phonograph）是一种最早的机械音乐播放器，由美国发明家托马斯·爱迪生于1877年发明。留声卡使用一个旋转的圆筒形唱片，上面有一系列刻有声音纹槽的螺旋线，通过唱针顺着纹槽的路径运动，将纹槽中的声音转变为机械振动，再通过放大装置转化为声音。
留声卡的原理是，当唱片旋转时，唱针顺着纹槽移动，纹槽的变化导致唱针的震动。震动的机械能被放大器转换为声音信号，通过扬声器播放出来。最初的留声卡使用蜡制成，后来逐渐发展为使用塑料材料制作。
留声卡的发明开创了音乐录制和播放的先河，它为人们带来了对音乐的全新体验，也奠定了后来的录音和播放技术的基础。尽管现代音乐播放器已经发展出了数字化的技术，留声卡作为音乐播放历史上的里程碑，仍然具有重要的历史和文化价值。
