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《痞子戏子厨子》是有真实历史吗？
《痞子戏子厨子》没有真正的历史。
《厨子戏子痞子》这部片子主要讲了一起在燕京大学毕业的四个人，为了得到日本所研发虎烈拉疫苗元素来解救中国人，于是他们在日本的一家料理店里一起导演一场戏给日本人看的故事。
导演管虎曾经在媒体面前表示过，这部片子的拍摄背景是虚构出来的，并没有根据历史来拍摄，并且拍摄这部影片最早的出发点只是想尝试着做一个纯粹的商业故事，但是商业故事的前提是要看着好玩又好看并且让观众有新鲜感。
扩展资料：
《厨子·戏子·痞子》的电影语言和人物角色另类、戏谑而荒诞，对白夸张有趣，带有发散性的特点，打破了以往国内常见的主旋律电影和类型电影的成规与惯例。
影片还通过分割画面表现人物的联系，推动情节的发展，运用声画对位法达到视觉和听觉上的移位和反讽。
对照现代青年对爱国精神的困惑茫然，影片在深层次上想表达的是生命经验的一种历时比较。该影片最终票房2.71亿，制作成本1100万，票房回报率高达967%。
参考资料来源：百度百科—厨子戏子痞子
痞子戏子厨子是真实故事吗
痞子戏子厨子不是真实故事。
《厨子戏子痞子》是由管虎执导，刘烨、张涵予、黄渤、梁静等出演的一部动作喜剧片。该片于2013年3月29日在中国** 上映。
该片讲述了同为燕京大学毕业的四个人，为了得到虎烈拉的疫苗元素来解救人民，他们在一处日本料理店里一同导演的一场戏给日本人看的故事。
导演管虎表示，最早的出发点是其想尝试着纯粹做一个商业故事，首先是好玩好看，有新鲜感，是纯粹拍给观众看的。其次，这是属于他自己的商业故事，而不是常规大众范围里认识的那种单线叙事的商业片。
扩展资料：
在《厨子戏子痞子》里有一句台词：“好戏是需要票房的。”看片时全场大笑，人人都以为，这是管虎对去年《杀生》票房惨淡的不满，其实恰恰相反：“这句是反讽意味，我个人认为好戏并不一定都需要票房。”
在他看来，拍戏一定要带有个人的特色，因此这次融入了漫画、游戏的风格，这是管虎的个人喜好。“表演、造型、画面中的舞台感也明显是告诉你，我讲的是抗战的故事，但这不是个抗战电影。”
尽管如此，观众还是可以看出管虎的变化，至少这次影厅里不再是一团沉寂思考，而不时爆发出笑声、嗨声。
“可能我比较傻，什么也不担心，也不会受到什么影响，唯一对我有影响的是，我想明白了没？我知道我这次要做一个娱乐大众，让八九成的人都有观影乐趣的电影，我把这件事做好了就行。”
从喜剧片《泰囧》打破华语片票房纪录，到最近爱情片《北京遇上西雅图》票房口碑逆袭好莱坞大片，市场已经告诉我们：中国观众对合格类型片的需要太强烈了。
当市场、业界都开始讨论类型片时，管虎却有不同看法：“我们说的类型片很多都是国外的，其实中国需要有自己的类型片，像走有中国特色的社会主义道路一样，演员、故事、类型都可以慢慢试验。”
男主角之一的张涵予则说得更为直白：“要好看又不丢姿势，假装特懂电影的人能分析下你的结构，一般观众也能有哭有笑还动动脑子，不然俩小时电影，他们坐在这干嘛呢？”
参考资料来源：人民网-厨子戏子痞子还有个疯子 管虎：我有昆汀那股劲儿
《厨子戏子痞子》原型事件是什么?
1942年日本人在我国北方大规模投放霍乱病菌，导致大面积中国无辜百姓死亡。电影早期原定片名为《虎烈拉》，“虎烈拉”其实是日语“霍乱”的中文译音，也是瘟疫的代名词，虽然这个意为霍乱病毒的名字跟该片的主题很搭，但因为会让观众不明就里，所以出品方把片名改为《厨子戏子痞子》。
《厨子戏子痞子》人物原型
戏子的人物原型是周一桐，生于1909年，燕京大学机械工程系毕业，后任职于国家科工委，卒于1976年。
痞子的人物原型是李芳之，生于1913年，燕京大学生物系毕业，后就职于西南大学，卒于1984年。
厨子的人物原型是刘祖名，生于1914年，燕京大学医学系毕业，后生活于美国，卒于1995年。
老板娘的人物原型是武红英，生于1912年，燕京大学新闻系毕业，与刘祖名婚姻至1995年寿终。
《厨子痞子戏子》这段故事发生在1942年，日本人在我国北方大规模投放霍乱病菌，导致大面积中国无辜百姓死亡，同为燕京大学毕业的四个人，为了得到虎烈拉的疫苗元素来解救人民，他们在一处日本料理店里一同导演的一场戏给日本人看。
《厨子戏子痞子》原型事件是什么？
没有原型事件，是虚构的故事。
故事的背景发生在那个抗日奇侠辈出的年代，因为日本鬼子很怕被中国人像包菜一样用手撕开，或者被女侠提起裤子一蹦三尺拿机枪扫射而灭团，所以发明了生化武器。那时候中国没有霾没有毒奶粉，所以中国人免疫力都很低下，于是北平成了一座鬼城，饿殍遍野。
根据记载，“七·七”事变以后，日本军强占了设在天坛公园西门南部神乐署，主要生产疫苗的中央防疫处，用以组建细菌部队——1855部队（又称北支那防疫给水部）。民国三十二年（1943年）8月，1855部队在北京地区进行散布霍乱菌实验，霍乱迅速在北京市区内蔓延。
评价
《厨子戏子痞子》的电影语言和人物角色另类、戏谑而荒诞，对白夸张有趣，带有发散性的特点，打破了以往国内常见的主旋律电影和类型电影的成规与惯例。
该片作为泛类型电影，超越了一种类型的规则。该片并非简单地再现传统和成规，来追求类型的一致性，而是在综合使用不同类型元素时又能与某一类型的其他电影产生区别。
“戏中戏”具有较高的商业情感效应，作为明线，它在构思上借鉴了昆汀·塔伦蒂诺影片中逆向而行的疯狂思维、奇思妙想的幽默元素。
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