本篇文章给大家谈谈景泰蓝原料是什么，以及景泰蓝是什么材料做的对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
景泰蓝工艺品的主要原料是什么？
景泰蓝它的正名是“铜胎掐丝珐琅”俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”。是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的瓷器器物。那之所以叫景泰蓝是因为使用的珐琅釉大多是蓝色的。景泰蓝工艺品的主要原料是紫铜、珐琅、彩釉，此外还包括宝蓝香沙、镀金丝、银丝、黑丝、彩色氧化铝丝等。
景泰蓝工艺品的主要原料是铜、珐琅釉料、黄金
一、铜：
景泰蓝不论是胎型的制作或者是花纹的掐丝，都离不开铜。铜是制作景泰蓝的重要原料。 正宗的景泰蓝是以紫铜做胎，也有以金、银制胎的。但金银胎的成本和价值相较于铜胎的要高很多。一些厂家为降低产品成本会选用黄铜、铁或其它合金做胎。
紫铜因其颜色为紫红色而得名。俗称“紫铜”、“红铜”或“赤铜”。紫铜是工业纯铜，同体积的质量比普通钢重约15%。因其具有玫瑰红色，表面形成氧化膜后呈紫色，故一般称为紫铜。紫铜富有延展性。像一滴水那么大小的纯铜，可拉成长达两公里的细丝或者压延成比床还大的几乎透明的箔。
二、珐琅釉料：
对于景泰蓝来说，可以说是有了釉料才有了色彩艳丽的景泰蓝。但釉料是什么呢？
釉料，又称珐琅釉料，就是景泰蓝产品制作中景泰蓝的花纹填充所用到的颜料。它是矿石经过适当温度烧制、冷却后球磨成需要的目数，具有耐酸、耐碱的特性。它的颜色不同于普通的颜料，它的颜色非常的通透，且具有立体感。它里面含有金属成份，个别还添加有金、银成份，相比其它的颜料颜色来说更加鲜艳，并且透着柔和，整体感觉非常亮丽。色彩不仅纯正而且能够永久不褪色，质量极其稳定，可以永久保证画面品质。
三、金：
镀金是景泰蓝工艺里的最后一道制作工序，它将 宣告全部工艺制作的完成，它为景泰蓝的魅力增加了重要的一笔，增加其金碧辉煌之感。正宗的景泰蓝镀的都是纯金，有些厂家镀的是仿金（一种类似黄金的金属材料），因此建议顾客购买时，选择正规的厂家购买，质量才有保证。
景泰蓝为什么生锈？
景泰蓝之所以容易生锈，是因为其制作原材料中含有铜。在潮湿的环境下，铜会与空气中的硫化物反应，形成一层绿色的氧化膜，即铜绿。这层氧化膜在高温环境下会加速形成，同时也会让景泰蓝表面产生斑点，最终破坏景泰蓝的美观和质感。为此，使用景泰蓝制品时需要避免潮湿环境，同时定期清洗和防锈处理，以保持其美观和质感。
景泰蓝容易生锈的原因是镀金的部分出现微小的孔隙或者裂缝，空气中的氧气和水分会渗入其中，导致金属氧化，进而促使景泰蓝生锈。此外，如果使用不当或者长时间不保养，也会加速景泰蓝的生锈。需要注意的是，景泰蓝的保养非常重要，可以在平时的清洁过程中给予适当的防潮处理，避免湿气进入导致生锈。
如果长时间暴露在潮湿的环境中，釉面中的铜离子会逐渐被氧化，从而形成绿色的铜锈。此外，如果使用不当，如接触化学物品或使用不当的清洁剂，也可能导致景泰蓝生锈。
因此，为了保持景泰蓝的良好状态，需要避免长时间暴露在潮湿的环境中，同时注意正确的清洁方法和保存方式。
景泰蓝会生锈。因为景泰蓝是一种在表面加熔化玻璃的金属工艺品，在制作过程中通常会掺入一些铜或银以获得不同的颜色和效果，但是这些金属元素容易与空气中的氧气和水蒸气发生化学反应，造成金属表面的氧化和锈蚀。如果想要避免景泰蓝生锈，可以在储存时尽量避免接触潮湿的环境，也可以在表面定期涂抹保护剂以防止氧化反应的产生。
景泰蓝之所以会生锈是因为烧制珐琅时没有和铜表面完美融合,导致铜接触到潮湿空气导致的。
如果景泰蓝生锈了，会影响到景泰蓝的观赏和收藏价值；且如果保养方法不对或者或是过多的接触艺术品，极有可能影响景泰蓝艺术品的观赏性，是艺术品表面不再明亮，建议喜欢景泰蓝的各位最好不要直接接触景泰蓝的艺术品，最好是将景泰蓝艺术品正常放置在不潮湿、温度不波动的地方，且最好是对它进行打蜡保养。
因为加了杏仁粥，所以生锈
这些过程做完后，抹上层杏干粥，使其生锈。经过几十天后，将浮锈抹去，再用油脂擦拭表面，其颜色光润便与旧者没有差别了。
景泰蓝的主要原料是铜胎，铜是怕生锈的，所以要注重打蜡保养，如果保养不单或者是过多把玩抚摸，极有可能令其釉面光泽受影响，变得暗哑发灰，平时不宜接触高温与潮湿和腐蚀性物品，要尽量避免接触化学物品，防止铜胎被腐蚀
景泰蓝中有铁元素。景泰蓝生锈是由于釉质中有铁元素，铁元素遇到氧气会氧化反应，所以景泰蓝的瓷器暴露在空气中会生锈。
可能用的材质不好，受潮了以后导致的。
景泰蓝是中国的著名特种金属工艺品类之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种金属器为“景泰蓝”。
景泰蓝手镯一般掐丝部分是铜丝，不过铜丝大多镀过金，其它部分是珐琅釉，所以一般是不会生锈的，但镀金部分镀得不好脱落后铜丝是会生锈的，打磨下就好了，经常佩戴是不好生锈的，长期不佩戴用橄榄油涂抹保存是很好保存的。
景泰蓝是一种什么材质？有何运用？
景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，景泰蓝是一种瓷铜结合的独特工艺品。制作景泰蓝先要用紫铜制胎，接着工艺师在上面作画，再用铜丝在铜胎上根据所画的图案粘出相应的花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中，最后再经反复烧结，磨光镀金而成。景泰蓝的制作既运用了青铜和瓷器工艺、又溶入了传统手工绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。这种铜的珐琅器创始于明代景泰年间，因初创时只有蓝色，故名景泰蓝。现代景泰蓝已变成了一种工艺品名称，而不是颜色了。
景泰蓝是我国金属工艺品中的重要品种。制造历史可追溯到元朝。明代景泰年间（1450年-1456年）最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。景泰蓝造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色，是我国传统出口工艺品。西安金属工艺厂是西北生产景泰蓝的有名厂家。该厂引进北京景泰蓝制作技术，现已能生产多种景泰蓝工艺品，其中景泰蓝犀牛尊造型生动，制作精美，成为全国工艺美术展览的珍贵展品。
景泰蓝作为一种美术工艺品，其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹，花纹的四周嵌以铜丝或金银丝，再用高火度烧即成。这项工艺始于明代景泰，而且初创时只有蓝色，所以叫景泰蓝。现在虽然各色具备，然而仍然使用以前的名字。因为景泰蓝已变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称，据说景泰为宣德之子，宣德重视铜器以及铸冶铜质，景泰在幼年期间耳濡目染，认识极详，且嗜之极深，只是对于铸炼方面，宣德已到达绝顶，没有能力再求突破，就在颜色方面另别辟蹊径，以图出奇制胜。终于有景泰蓝的创制。因为事先对颜色的筹谋极费苦心，所以在成功之后，也极端钟爱，所有御用陈饰无不用景泰蓝制作，种类之多不可屈数，凡瓷料所能制器无不尽有，成化时期继承遗业，未改遗风，仍努力烧制，所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽仍然烧制，可是都因循成规，虚应故事，在质量上都不能与景泰和成化年间媲美。万历以后，虽然偶然有烧制，并非象以前设官置厂视为例务，所以以后出品极少。终明代一世，都没能复兴。到清朝乾隆时期，又开始烧制，且品类多，成绩好，虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘正以后出品物绝不逊色。现今虽有康雍的器物出现，然而细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同，实际上是乾隆所制，刻康雍年款，却不是康雍制作的。
大体上说，明代的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。此时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款，边款均有。
清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但不及明代的文饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮。
民国时期景泰蓝总体水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”，“德兴成”，制作的景泰蓝工细，质量好。造型多仿古铜器，或仿乾隆时的精品，款，已都是刻款了。现在景泰蓝的陈设品多，不做实用品。
现在的景泰蓝工艺大有提高，造型多样，纹饰品种繁多，已成为我们与国际友人和亲朋好友互相往来的最佳礼品了。但当代人对的认识还停留在书本，真正欣赏过景泰蓝作品的为数不多。
景泰蓝的制作
制作精美的景泰蓝，要通过以下几个步骤：
一、型制作（制胎）：将紫铜片按照图纸要求剪出各种不同形状，并用铁锤敲打成各种形状的铜胎，然后将其各部位衔接上好焊药，经高温焊接后便成为器皿铜胎造型。
二、掐丝：用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。
三、点蓝：焊好丝的胎体经酸洗、平活、整丝后便可上釉了。所谓点蓝就是用金属小铲把各种珐琅釉料填入丝纹空隙中，经过800度的高温烧熔，将粉状釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反复两次至三、四次的上釉熔烧，才能将釉面与铜丝相平，这样就使器皿披上了华丽典雅、五彩缤纷的漂亮外衣。
四、磨光：是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平，凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。
五、镀金：将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后通上电流，几分钟后黄金液便牢牢附首在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后，一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。
随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，近几年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝，画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝，以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是多工艺结合景泰蓝尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体，然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。
景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，景泰蓝是一种瓷铜结合的独特工艺品。制作景泰蓝先要用紫铜制胎，接着工艺师在上面作画，再用铜丝在铜胎上根据所画的图案粘出相应的花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中，最后再经反复烧结，磨光镀金而成。景泰蓝的制作既运用了青铜和瓷器工艺、又溶入了传统手工绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。这种铜的珐琅器创始于明代景泰年间，因初创时只有蓝色，故名景泰蓝。现代景泰蓝已变成了一种工艺品名称，而不是颜色了。
景泰蓝是我国金属工艺品中的重要品种。制造历史可追溯到元朝。明代景泰年间（1450年-1456年）最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。景泰蓝造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色，是我国传统出口工艺品。西安金属工艺厂是西北生产景泰蓝的有名厂家。该厂引进北京景泰蓝制作技术，现已能生产多种景泰蓝工艺品，其中景泰蓝犀牛尊造型生动，制作精美，成为全国工艺美术展览的珍贵展品。
景泰蓝作为一种美术工艺品，其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹，花纹的四周嵌以铜丝或金银丝，再用高火度烧即成。这项工艺始于明代景泰，而且初创时只有蓝色，所以叫景泰蓝。现在虽然各色具备，然而仍然使用以前的名字。因为景泰蓝已变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称，据说景泰为宣德之子，宣德重视铜器以及铸冶铜质，景泰在幼年期间耳濡目染，认识极详，且嗜之极深，只是对于铸炼方面，宣德已到达绝顶，没有能力再求突破，就在颜色方面另别辟蹊径，以图出奇制胜。终于有景泰蓝的创制。因为事先对颜色的筹谋极费苦心，所以在成功之后，也极端钟爱，所有御用陈饰无不用景泰蓝制作，种类之多不可屈数，凡瓷料所能制器无不尽有，成化时期继承遗业，未改遗风，仍努力烧制，所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽仍然烧制，可是都因循成规，虚应故事，在质量上都不能与景泰和成化年间媲美。万历以后，虽然偶然有烧制，并非象以前设官置厂视为例务，所以以后出品极少。终明代一世，都没能复兴。到清朝乾隆时期，又开始烧制，且品类多，成绩好，虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘正以后出品物绝不逊色。现今虽有康雍的器物出现，然而细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同，实际上是乾隆所制，刻康雍年款，却不是康雍制作的。
大体上说，明代的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。此时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款，边款均有。
清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但不及明代的文饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮。
民国时期景泰蓝总体水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”，“德兴成”，制作的景泰蓝工细，质量好。造型多仿古铜器，或仿乾隆时的精品，款，已都是刻款了。现在景泰蓝的陈设品多，不做实用品。
现在的景泰蓝工艺大有提高，造型多样，纹饰品种繁多，已成为我们与国际友人和亲朋好友互相往来的最佳礼品了。但当代人对景泰蓝工艺画的认识还停留在书本，真正欣赏过景泰蓝作品的为数不多。
景泰蓝的制作
制作精美的景泰蓝，要通过以下几个步骤：
一、型制作（制胎）：将紫铜片按照图纸要求剪出各种不同形状，并用铁锤敲打成各种形状的铜胎，然后将其各部位衔接上好焊药，经高温焊接后便成为器皿铜胎造型。
二、掐丝：用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。
三、点蓝：焊好丝的胎体经酸洗、平活、整丝后便可上釉了。所谓点蓝就是用金属小铲把各种珐琅釉料填入丝纹空隙中，经过800度的高温烧熔，将粉状釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反复两次至三、四次的上釉熔烧，才能将釉面与铜丝相平，这样就使器皿披上了华丽典雅、五彩缤纷的漂亮外衣。
四、磨光：是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平，凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。
五、镀金：将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后通上电流，几分钟后黄金液便牢牢附首在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后，一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。
随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，近几年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝，画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝，以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是多工艺结合景泰蓝尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体，然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。
制作景泰蓝的主要原料是（铜）。
景泰蓝（Cloisonne），中国的著名特种金属工艺品之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种瓷器为“景泰蓝”。
景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的瓷器器物 。
因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”
谁有，叶圣陶《景泰蓝的制作》的文章!全文？
《景泰蓝的制作》
叶圣陶
一天下午,我们去参观北京市手工业公司实验工厂.粗略地看了景泰蓝的制作过程.景泰蓝是多数人喜爱的手工艺品,现在把它的制作过程说一下.
景泰蓝拿红铜做胎,为的红铜富于延展性,容易把它打成预先设计的形式,要接合的地方又容易接合.一个圆盘子是一张红铜片打成的,把红铜片放在铁砧上尽打尽打,盘底就洼了下去.一个比较大的花瓶的胎分作几截,大概瓶口,瓶颈的部分一截,瓶腹鼓出的部分一截,瓶腹以下又是一截.每一截原来都是一张红铜片.把红铜片圈起来,两边重叠,用铁椎尽打,两边就接合起来了.要圆筒的哪一部分扩大,就打哪一部分,直到符合设计的意图为止.于是让三截接合起来,成为整个的花瓶.瓶底可以焊上去,也可以把瓶腹以下的一截打成盘子的形状,那就有了底,不用另外焊了.瓶底下面的座子,瓶口上的宽边,全是焊上去的.至于方形或是长方形的东西,像果盒、烟卷盒之类,盒身和盖子都用一张红铜片折成,只要把该接合的转角接合一下就是,也不用细说了.
制胎的工作其实就是铜器作的工作,各处城市大都有这种铜器作,重庆还有一条街叫打铜街.不过铜器作打成一件器物就完事,在景泰蓝的作场里,这只是个开头,还有好多繁复的工作在后头呢.
第二步工作叫掐丝,就是拿扁铜丝（横断面是长方形的）粘在铜胎表面上.这是一种非常精细的工作.掐丝工人心里有谱,不用在铜胎上打稿,就能自由自在地粘成图画.譬如粘一棵柳树吧,干和枝的每条线条该多长,该怎么弯曲,他们能把铜丝恰如其分地剪好曲好,然后用钳子夹着,在极稠的白芨浆里蘸,粘到铜胎上去.柳树的每个枝子上长着好些叶子,每片叶子两笔,像一个左括号和一个右括号,那太细小了,可是他们也要细磨细琢地粘上去.他们简直是在刺绣,不过是绣在铜胎上而不是绣在缎子上,用的是铜丝而不是丝线、绒线.
他们能自由地在铜胎上粘成山水、花鸟、人物种种图画,当然也能按照美术家的设计图样工作.反正他们对于铜丝好像画家对于笔下的线条,可以随意驱遣,到处合适.美术家和掐丝工人的合作,使景泰蓝器物推陈出新,博得多方面人士的爱好.
粘在铜胎上的图画全是线条画,而且一般是繁笔,没有疏疏朗朗只用少数几笔的.这里头有道理可说.景泰蓝要涂上色料,铜丝粘在上面,涂色料就有了界限.譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成,绿色料就可以填在两条铜丝中间,不至于溢出来.其次,景泰蓝内里是铜胎,表面是涂上的色料,铜胎和色料,膨胀率不相同.要是色料的面积占得宽,烧过以后冷却的时候就会裂.还有,一件器物的表面要经过几道打磨的手续,打磨的时候着力重,容易使色料剥落.现在在表面粘上繁笔的铜丝图画,实际上就是把表面分成无数小块小块面积小,无论热胀冷缩都比较细微,又比较禁得起外力,因而就不至于破裂、剥落.通常谈文艺有一句话,叫内容决定形式.咱们在这儿套用一下,是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式.咱们看见有些景泰蓝上面的图案画,在图案画以外,或是红地,或是蓝地,只要占的面积相当宽,那里就嵌几条曲成图案形的铜丝.为什么一色中间还要嵌铜丝呢?无非使较宽的表面分成小块罢了.
粘满了铜丝的铜胎是一件值得惊奇的东西.且不说自在画怎么生动美妙,图案画怎么工整细致,单想想那么多密密麻麻的铜丝没有一条不是专心一志粘上去的,粘上去以前还得费尽心思把它曲成最适当的笔画,那是多么大的工夫!一个二尺半高的花瓶,掐丝就要花四五十个工.咱们的手工艺品往往费大工夫,刺绣,刻丝,象牙雕刻,全都在细密上显能耐.掐丝跟这些工作比起来,可以说不相上下,半斤八两.
刚才说铜丝是蘸了白芨浆粘在铜胎上的,白芨浆虽然稠,却经不住烧,用火一烧就成了灰,铜丝就全都落下来了,所以还得焊.现在沾满了铜丝的铜胎上喷水,然后拿银粉、铜粉、硼砂三种东西拌和,均匀地筛在上边,放到火里一烧,白芨成了灰,铜丝就牢牢地焊在铜胎上了.
随后就是放到稀硫酸里煮一下,再用清水洗.洗过以后,表面的氧化物和其他脏东西得去掉了,涂上的色料才可以紧贴着红铜,制成品才可以结实.
于是轮到涂色料的工作了,他们管这个工作叫点蓝.图上的色料有好些种,不只是一种蓝色料,为什么单叫做点蓝呢?原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料,当时叫点蓝,就此叫开了（我们苏州管银器上涂色料叫发蓝,大概是同样的理由）.这种制品从明朝景泰年间十五世纪中叶开始流行,因而总名叫景泰蓝.
用的色料就是制颜色玻璃的原料,跟涂在瓷器表面的釉料相类.我们在作场里看见的是一块块不整齐的硬片,从山东博山运来的.这里头基本质料是硼砂、硝石和碱,因所含的金属矿质不同,颜色也就各异,大概含铁的作褐色,含铀的作黄色,含铬的作绿色,含锌的作白色,含铜的作蓝色,含金含硒的作红色……
他们把那些硬片放在铁臼里捣碎研细,筛成细末应用.细末里头不免搀和着铁臼上磨下来的铁屑,他们利用吸铁石除掉它.要是吸得不干净,就会影响制成品的光彩.看来研磨色料的方法得讲求改良.
各种色料的细末都盛在碟子里,和着水,像画家的画桌上一样,五颜六色的碟子一大堆.点蓝工人用挖耳似的家伙舀着色料,填到铜丝界成的各种形式的小格子里.大概是熟极了的缘故,不用看什么图样,自然知道哪个格子里该填哪种色料.湿的色料填在格子里,比铜丝高一些.整个表面填满了,等它干燥以后,就拿去烧.一烧就低了下去,于是再填,原来红色的地方还是填红色料,原来绿色的地方还是填绿色料.要填到第三回,烧过以后,色料才跟铜丝差不多高低.
现在该说烧的工作了.涂色料的工作既然叫点蓝,不用说,烧的工作当然叫烧蓝.一个烧得挺旺的炉子,燃料用煤,炉膛比较深,周围不至于碰着等着烧的铜胎.烧蓝工人把涂好色料的铜胎放在铁架子上,拿着铁架子的弯柄,小心地把它送到炉膛里去.只要几分钟工夫,提起铁架子来,就看见铜胎全体通红,红得发亮,像烧得正旺的煤.可是不大工夫红亮就退了,涂上的色料渐渐显出它的本色,红是红绿是绿的.
涂了三回烧了三回以后,就是打磨的工作了.先用金刚砂石水磨,目的在使成品的表面平整.所谓平整,一是铜丝跟涂上的色料一样高低,二是色料本身也不许有一点儿高高洼洼.磨过以后又烧一回,再用磨刀石水磨.最后用椴木炭水磨,目的在使成品的表面光润.椴木木质匀净,用它的炭来水磨,成品的表面不起丝毫纹路,越磨越显得鲜明光滑.旁的木炭都不成.
椴木炭磨过,看来晶莹灿烂,没有一点儿缺憾,成一件精制品了,可是全部工作还没完,还得镀金.金镀在全部铜丝上,方法用电镀.镀了金,铜丝就不会生锈了.
全部工作是手工,只有待打磨的成品套在转轮上,转轮由马达带队的皮带转动,算是借一点儿机械力.可是拿着蘸水的木炭、磨刀石挨着转动的成品,跟它摩擦,还得靠打磨工人的两只手.起瓜楞的花瓶就不能套在转轮上打磨,因为表面有高有低,洼下去的地方磨不着.那非纯用手工打磨不可.
1955年3月22日作
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