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本文目录：
- 1、历史上的上官仪是个什么样的人
- 2、上官体名词解释
- 3、上官体的文学特点
- 4、解释上官体
历史上的上官仪是个什么样的人
上官仪（约608～664） 唐代诗人。字游韶。陕州陕县（今属河南）人，家于江都。唐贞观初举进士，授弘文馆直学士。累迁秘书郎，转起居郎。他常参加宫中宴会，又曾参预《晋书》的编撰工作。高宗时,为秘书少监。龙朔二年(662)，迁西台侍郎、同东西台三品，位居宰相。因建议高宗废皇后武则天，为武氏嫉恨。后又因梁王李忠谋反事受牵连，下狱死。
上官仪擅写五言诗，格律工整，内容多为应制奉命之作,不脱齐梁的诗风,如《八咏应制》二首，即颇浮靡。《旧唐书》本传称他的诗"好以绮错婉媚为本"，意即以华丽的词藻表现婉转妩媚的情意为其本色。因他地位显贵，一时人多仿效，号为"上官体"。他又将六朝以来诗歌的对偶方法归纳为六对与八对，各以名物、声韵、造句、寓意等类相对，利用汉字特点使之程式化（《诗人玉屑》卷七及《文镜秘府论》曾列其属对之法），代表了当时宫廷诗人的形式主义创作倾向，但在促成律诗的逐渐定型上，起过一点推动作用。他在任宰相时，作《入朝洛堤步月》,即兴吟咏,"音韵清亮"（刘□《隋唐嘉话》），传为名篇，是"上官体"较好的代表作。
《全唐诗》录其诗 1卷。事迹见新、旧《唐书》本传。
上官体名词解释
题库内容：
上官体的解释
初 唐 诗人 上官仪 ，诗多应制而作，内容空虚，讲求骈俪对仗，风靡一时，称为“上官体”。《旧唐书·上官仪传》：“本以词彩自达，工於五言诗，好以绮错婉媚为本。 仪 既 贵显 ，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”
词语分解
上的解释 上 à 位置在高处的，与“下” 相对 ：楼上。上边。 次序或 时间 在前的：上古。上卷。 等级和质量高的：上等。上策。上乘（佛教用语，一般借指文学艺术的高妙 境界 或上品）。 由低处到高处： 上山 。上车。上升。 去 官体的解释 .官吏所应 遵循 的规章 制度 。《 好逑 传》第七回：“为官自有官体，事无大小，必有人告发， 然后 可以出签拿人。”《二十年目睹之怪 现状 》第八二回：“﹝ 侯中丞 ﹞及至到任之后，却为官体所拘，不能放恣，因此心中闷闷
上官体的文学特点
上官仪在贞观年间所作的应制诗，就以属对工切和写景清丽婉转而显得很突出。如《早春桂林殿应制》中的“风光翻露文，雪华上空碧”一联，即体现出诗人的杰出写景技巧和善于营构明秀灵动的诗境的能力。再如《奉和山夜临秋》：
殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。
此诗虽为奉和之作，但诗人有意摆脱从类书掇拾辞藻的陈规旧习，注重对景物的细致体察，自铸新词以状物色。通过物色的动态变化，写出情思的婉转，从而构成情隐于内而秀发于外的诗境。这种笔法精细而秀逸浑成的诗作，把五言诗的体物写景技巧大大地推进了一步，成为人们模仿取法的一种新的诗体。《旧唐书》本传说：上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”、“八对”之说，以音义的对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。在他的作品里，有不少通过精妙对法来写景传神的佳句，如《奉和秋日即目应制》：“落叶飘蝉影，平流写雁行。”《入朝洛堤步月》：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”缘情体物，密附婉转而绮错成文。音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”上官体的“绮错婉媚”具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，以音义以对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。
“六对”一是正名对，如天地对日月；二是同类对，如花叶对草芽；三是连珠对，如萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树对秋池。“八对”也大抵类此。
解释上官体
何谓“上官体”、“沈宋体”？
所谓“上官体”，是指初唐前期以上官仪为代表的宫廷诗人所创作的“绮错婉媚”的宫体诗。
初唐前期的诗坛，为“梁陈工掖之风”所笼罩。诗歌的主要创作倾向，仍是沿袭着六朝的华艳风习，诚所谓“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡相矜。”唐太宗虽是一代英主，对浮艳轻薄的宫体诗却有着特殊的爱好。据《唐诗纪事》卷一载：“帝尝作宫体诗，使虞世南赓和。世南曰：‘圣作虽工，然体非雅正。上有所好，下必有甚，臣恐此诗一传，天下风靡，不敢奉诏。’”虞世南是南朝遗老，经隋入唐，对宫体诗的流弊是深有所察的。他谏诅唐太宗创作宫体诗，是因为他早已从自己的人生沧桑中觉悟出：“此风不可长也”。但他不汉没有能使唐太宗改变态度，而且最终连他自己也不得不迎合唐太宗的审美趣尚。
唐初宫体诗代表作家是上官仪。他“本以词采自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本”。因而，继虞世南之后受到太宗、高宗的宠信，“仪既显贵，当时多有学其体才，时人谓之‘上官体’。”这便是“上官体”一名在由来。上官仪的诗今存二十首，多为奉和应制之作，其中如《八咏应制》等是典型的齐梁宫体诗。正如闻一多先生在《唐诗杂论》中早已指出的那样，上官仪等人所创作的宫体诗，“依然是简文帝时那没筋骨、没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧、更酥软罢了。”的确，从齐梁的宫体诗到唐初的上官体，诗歌仍在狭小的宫廷生活圈子里徘徊；内容上的远离现实，必然又导致艺术上的片面追求形式美。而在初唐前期诗坛上，占统治地位的便是这种“以绮错婉媚为本”的上官体！只有自隋入唐的五绩和白话诗人五梵志能自拔流俗，独标一格。当然，也应该指出，上官仪曾把六朝以来的对仗技巧加以程式化，提出“六对”、“八对”等名目，其中有的虽然过于琐屑，但从部体上说，却成为后人写作近体的一种规范，在律诗定型过程中多少起了一点促进作用。
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